ロスト・イン・トランスレーション

　ソフィア・コッポラ監督第二作。平日の夜に見に行ったんだけど、映画館の前に着いたのが開演二十五分くらい前だったのに、立ち見かどうかの瀬戸際、というありさま。単館上映だから仕方ないか。私が見に行ったのは四月だが、五月からは都内でも三館上映になります。といっても新宿とか渋谷とはずいぶん離れたところばっかりなんだけど、ほかは。

　で、我々は（友人と見に行ったのだ）、立ち見覚悟で入場したのだけれど、運良く二階席に並んで席を取ることが出来たのだった。ラッキー。

　さて、この映画についてどんな感想を書いたらいいのかなってずっと考えてた。最初はソフィア・コッポラがやっぱりまだちょっと未熟なのかなって思ってたんだけど、翌日になって、じわじわと良さが解ってきた、というか、しっかり体に染みこんでいた、ということが解った。好きな音楽をMDとか使わなくても頭の中で再生できたりするじゃないですか。ああいう感じ。

　ものすごく乱暴ないい方をすると、普通映画を撮るときに発生するノイズのようなもの、邪魔になるようなもの、不必要と思われるもの、そういうものばかりを信じられないほどの繊細さですくい取ってまとめた、というよりも綴じた映画。

　ストーリーらしきものは存在する。東京にやってきたどちらも配偶者のいる、中年の俳優とまだ大学を出たてで結婚二年目の若い女。その二人がたまたま同じ新宿のパーク・ハイアットに止まっていたことから出会い、一週間の期間限定で恋をする、というもの。

　二人はずっと一緒にいて激しい恋に落ちる、というようなものではない。俳優は仕事に来ているのであり、女はカメラマンの夫に付いて東京にやってきたもののジェット・ラグで眠れなかったり、何もすることがなくて部屋の中に閉じこもっていたり、出かけていてもつまらなそうだったり。京都にも日帰りで出かけちゃったりしている。

　でも二人は偶然も手伝って次第に惹かれ合い、彼女の東京の友人たちとハチャメチャなパーティー的夜を過ごして、彼女は初めて心から東京に来て良かったと感じる。

　たぶんその晩から二人は「恋」を感じたのだろう。でもそれは期限付きの、期限付きといっても死とかそういう深刻なことじゃなくて、偶然スケジュールがそうなっているというだけのもの。

　深刻さがあるわけじゃなく、それじゃあ二人はいわゆる行きずりの恋をしたのかというと、もっと深いレベルに置いて惹かれ合っている。そのきっかけは異境の地東京における違和感と寂寥感なのだろうけど、そこから恋愛初期における誰でも感じるハイな感じ、ときめき、を共有し、でもちょっとしたことから気まずい思いをしたりする。でもそのことこそ、二人が本当に惹かれあっているということだ。と当たり前のことを断定口調で述べるのはちょっと恥ずかしいですね。

　何しろ東京です。私が生まれ育った街。彼女がパーク・ハイアットから眺める東京の街は、まるで東京の残像のようです。あるいはディレイ（遅延）が掛かっているように見えます。クリアなんだけど、違和感のある風景。

　ちょっとだけ、初めて私がロンドンの街を歩いたときのことを思い出しました。初めても何も、その一度だけしかロンドンへは行ったことがないのですが。

　それにしても、ビル・マーレイは本当に素晴らしかった。ソフィア・コッポラが彼でなくてはこの映画は撮れない、と言ったのも良く分かります。スカーレット・ヨハンソンもキュートで良かったし。

　そして、音楽がやっぱり素晴らしかった。途中のカラオケのシーンで誰かが「風をあつめて」を歌っていたところとか、絶妙でした。でも、カラオケで「ゴッド・セーブ・ザ・クイーン」を歌われたときは一瞬赤面してしまいました。というのも私の持ち歌だったりするからです。友人のつよしくんからは「日本でいちばんパンクだ」と言われているわたくし。

　そして、エンディングロールのところでケヴィン・シールズの歌とか流れたりするんですけど、その直前、映画のラストで流れるのがジザメリの「サイコ・キャンディ」だったりするので泣きそうになりましたね。ソフィア・コッポラと同年代以上でないと解らないかもしれないけど。

　エンディングロールの途中で席を立っていってしまった人たちが結構いたけど、その人たちは大変な損をしたと思います。というのも、最後に流れたのがはっぴいえんどの「風をあつめて」だったからです。そう、あの曲こそがあの映画の締めくくりにぴったりだったからです。壊れやすいもの、ほんの一瞬しか目にとまらないもの、両手を使ってもこぼれてしまう砂のようなもの、そんなものを象徴しているように聴こえたからです。